合阳提线木偶戏专用声腔,称线胡腔、线腔或线腔调,为中国木偶戏所仅见。线腔音乐分线腔调和乱弹调两部分。线腔调是线腔音乐的原有唱调,它起源于合阳流行的劝善调音乐,其曲调细腻、缠绵、悠扬、婉转,用皮弦胡伴奏,打击乐器有暴鼓、干鼓、手锣、铙钹、勾锣、梆子、马锣、铮子等。唱时铮子击拍,过门用梆子击拍。乱弹调是在线腔调音乐基础上,吸收同州梆子(东路秦腔)音乐的演唱特色衍化而来。其音乐激越悲壮、慷慨昂扬,唱时乐队伴奏,不再用马锣伴奏和铮子击拍。线腔调多用于生(小生、文生)、旦角演唱,乱弹调则用于武生、须生、净角等演唱,所以过去有“生(指武生、净)不唱‘线’,旦不唱‘乱’” 之说。同时线腔调和乱弹调很少混同在一本戏里演唱,一个角色也不能在一段唱词中混用“线”、“乱”二调,直到20世纪20年代初,线戏搬上大舞台后,这种限制才有了改变。
线腔调分为慢板、二八板、小滚白、大滚白、尖板等,唱、白均在音乐间歇中进行。慢板和二八板是主要唱腔,有紧慢和花音、苦音之别。句式分十字、七字和长短句(剁句子),句式结构为三三四和二二三两个基本形式。各板路的分腔互相有别,同是十字句,在慢板中是前三后七分腔;在二八板中,上句分腔,下句一气唱完,不再分腔;尖板每句都分腔,为前六后四形式。落板时,都按前六后四的形式分腔。唱腔的依音滑音,以及陪衬于唱腔和落尾的“咹”、“嗳嗨”、“央吭”等虚字,糅进了方言语音,形成合阳线戏唱腔上的突出特点。丑角唱腔中的衬句“乃乖、乃乖、一乃乖”,即合阳方言中的“那个”之意。乱弹调分为慢板、二八板和尖板,只用于生、净演唱,和线腔调不同,行腔时仍用乐器伴奏,梆子击节。
线腔戏曲牌,常用弦乐曲牌。有《银纽丝》、《杀妲己》(又名《长城》)、《重台》、《假重台》、《三变台》、《扭门栓》、《十娘奉琴 》等十多种。其次是唢呐曲牌,有《大开门》(分慢板和紧板)、《朝天子》、《水龙吟》、《小开门》、《柳青娘》、《背娃娃》、《石榴花》、《粉蝶》等。打击乐长短不等,开场锣鼓常用“十样景”,以双唢呐主奏,锣鼓伴奏。合阳提线木偶戏曲牌,大多由当地民歌小调发展变化而成,有着明显的地方色彩和浓郁的乡土气息。
合阳提线木偶乐器,除了鼓、钹、锣、笛、马号、鼓板、铰子、梆子、唢呐、月琴、三弦等外,还有三种专用乐器,即民间俗称的“铮子、马锣、胡胡子”。铮子:直径7—8厘米,发声铮铮悦耳,与旧日乡村货郎所用的铮子完全相同,在线腔调专用唱句中击点节奏。马锣:比手锣稍大,发声圆浑、明朗,富有韵味,最能显示线腔戏的独特风格。胡胡子:即皮弦胡胡,也叫母胡胡。弦以牛筋做成,琴弓是宽而厚的竹板,弓弦以马尾系之,音色低沉浑厚。搬上大舞台后,皮弦胡作了改进,曲调更加柔和优美。
文武场一般配置四五人,具体分工为:鼓板怀一人,俗称说戏的,统揽全局,还要掌握暴鼓、堂鼓、手锣、马锣、截子五种打击乐器,是线戏班社的顶梁柱。胡琴二人,笛子一人,梆子一人,兼管布景更换、前场摆设、搭戏等。
提线木偶戏的专用乐器(之一)
提线木偶戏的专用乐器(之二)
提线木偶戏的专用乐器(之三)
编辑：秦人
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