榆林小曲的唱词，融雅、俗于一体，在语言风格和语言结构上既有一般文人的遗词用字，又有当地方言土语。这是在其它歌唱民间艺术中较少见的。如在《姐妹拌嘴》中就有：
“妹子颇厌烦；斜倚靠在玉栏杆；骂声泼子你好大胆；春景天景物新鲜；金镯响玉腕；香风飘起在云端。”
“什么情人什么汉；人儿虽小你话又残；慢就是你把你的母亲见；我劝你你们二人好好相与各自嫁男。”
榆林小曲的音乐，分唱腔和器乐曲牌两部分，唱腔为其核心部分。唱腔中，除用于一部分曲目首、尾的《前两头忙》和《后两头忙》这样两个唱腔牌子外，其他曲目均无牌子的说法，不论只曲或联曲，大量都是专曲专用。
榆林小曲这一地方民间曲种特点的形成，除受生活习俗、传统文化及当地人民的性格、气质的直接影响外，语言习惯及其方言、语音的影响是一个很重要的条件。榆林小曲这一地方曲种，它均以榆林城内方言演唱。
榆林方言有以下三个特点：
1、古入声字音全部或部分读喉塞音韵尾，很象吴语。
2、全部n韵尾读。
3、大部分上声是低降，升调，去声是高降调，和普通话相近。
此外，榆林方言中还有些字音读法较为特殊，如艾、爱两字，均读nai,安读nan，饿、娥、鹅读no，恩读neng,哥读guo,更读jing等。
音乐是人们表达思想感情的一种方式，旋律当然不是语音的简单夸张，但是地方语音的特殊表达方式，无疑是对地方音乐的音调结构及风格色彩有着不可忽视的影响，对于说唱曲艺音乐犹然。上一页 [1] [2] [3]
编辑：秦人
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