陕南二人转 八仙桌上大舞台——安康小场子（1）

“小场子”演出经常能吸引大批观众(资料图片)

中央电视台主持人董卿和歌手庾澄庆曾在安康现场演绎“小场子” (资料图片)

  一男一女在不到一平方米的方桌上和着清脆的锣鼓载歌载舞，或倾吐儿女恋情，或演绎传奇故事；说唱逗捧，蹦跺颤扭，起落有致，应付裕如，这就是流传于安康的民间艺术——“小场子”。虽然经历了300多年的风雨磨难，但这一艺术依然历久弥新，深受陕南地区人民的喜爱，以它旺盛的生命力和鲜明的艺术特色活跃在大众舞台上。目前，安康市相关部门正在为此申报国家级非物质文化遗产项目。

  安康“小场子”

  会馆文化的发展产物

  “‘小场子’的形成发展经历了和安康其他民间歌舞、民间戏曲一样的演变过程，即唱民歌——打围鼓(赛唱)——小场子、地蹦子(民间歌舞)——民间戏曲(如八岔戏)。安康是民歌之乡，妇孺皆能吟唱‘赛家什’（即打击乐比赛)，‘打围鼓’(有敲击有歌唱的艺术表演形式)，古已有之，常常一‘闹’就是几个通宵，这种艺术表演形式至今仍在安康两山地区流传。”安康市汉滨区文广局党委书记罗先余谈到安康“小场子”时如数家珍。他说：“清乾隆中期(1773年-1774年)，两湖移民大量拥入，促成了恒口经济文化空前繁荣。恒口会馆庙会文化繁盛，建于此时的会馆庙宇有15座之多，且其中9座都建有乐楼、会馆、庵观、寺院，活动四季不断，民俗、节庆活动需求巨大，正是相对繁荣的经济和旺盛的文化需求与南北文化的交融，为‘小场子’的形成和发展提供了丰富的营养和良好的条件。于是，演员在‘打围鼓’的基础上跳了起来，舞了起来，唱起了故事，演起了人物，扮装上了八仙桌，形成了今日独特的‘小场子’。”

  上世纪80年代，“民舞集成”期间，政府部门用了将近一年的时间，对“小场子”进行了抢救性的挖掘整理，老艺人们也倾囊相授，“小场子”得以保留。20多年来，汉滨区政府一方面尽力扶持民间仅存的五六对“小场子”组合，尽可能地给予他们演出和活动的机会，使之能够保存延续下来；另一方面，专业文艺工作者将“小场子”经过改造，加工锤炼，使“小场子”成为精品节目，久演不衰，受到观众的热烈欢迎。2009年，中央电视台《欢乐中国行》节目组走进安康，主持人董卿在观看完“小场子”演员的表演后，还特意和台湾歌手庾澄庆走上八仙桌，现场模仿演绎了一段。

  表演形式独特

  小方桌上的“大舞台”

  “小场子”的形式独特，表演诙谐生动，年节、喜庆或昔时的庙会娱人娱神都能见到它。一些资深曲艺专家在深入研究“小场子”并与其他地方曲艺比较后认为，“小场子”有三个明显的特点，首先是在八仙桌面上跳舞、唱歌、演故事，绝无仅有；其次，舞蹈组合中的精粹部分“三缠腰”、“三见面”、“三碰头”等，一套动作向三个不同方向重复表演丝毫不露痕迹，不多见；此外，丑角耍草帽圈，30多种帽花转身即变，独此一家。

  “小场子”的表演必须在方桌上进行，这种老式方桌大者边长不过二尺八寸，小者只有二尺四寸，可称“方寸之地”。在这样的桌面上，两个人不但要说唱，还要蹦、跺、颤、扭，十分不易。据悉，这样做一方面是为了适应山区农家场地狭小的环境，照顾观众防止拥挤；另一方面，对艺人要求严格，如果艺人功底欠佳，技艺不高，就无法演出。

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