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摆在面前的这本《中国电视的想象力》，是青年学者廖媌婧和徐帆花费近一年时间，面对面采访15位全国最红电视节目的制片人或总导演，如《中国达人秀》总导演金磊、《财经郎眼》主嘉宾郎咸平、《非诚勿扰》制片人王刚等，将访谈汇集成书，目的是为大众还原一个中国电视节目产业的真实图景，试图揭开这些收视王牌节目的成功秘诀，探索中国电视的现在与未来。
说到中国电视给人的总体印象，首先冒出来的竟然还是抄袭、模仿、复制等几个关键词，你电视剧立台，我也电视剧力台；你选秀，我也选秀；你访谈，我也访谈；你叫芒果台，我就叫苹果台……同质化面前，连原创的劲头都提不起几分。至于“中国电视的想象力”这个既现实又宏远的话题，第一反应居然是：中国电视有想象力吗？如果不是面前的这本书，我估计也不会仔细去思考这一问题了。但是，想象力不仅是电视业，更是整个文化产业腾飞的翅膀，我们不得不面对与思索。
生前何必多睡，死后自当长眠。告别“现代式浮躁”，用创意、想象力、创新来撑起中国电视业的未来，这实际上也是中国电视人一直在努力与探索的，书中提出来的“24小时”“天天向上”“行者”“铿锵三人行”等15档节目，就是中国电视想象力的代表性群落。浙江卫视的“综艺总教头”杜昉提出TV2.0的概念。在将来，电视、网络等概念都可能成为历史，我们的面前只有一个屏幕，可能是电视机的屏幕，也可能是网络的屏幕，抑或是冰箱上的屏幕，一个搜索引领我们进入“全互动”的时代。
在TV2.0时代，电视台的宗主地位将消失殆尽。谁都是内容提供者，谁也不能左右受众的内容选择。如果电视从业者任由电视台独自讲述，它就会变成一块硬邦邦的钢板，冰冷地会让人遗忘。中国电视节目没有想象力，它只是一个社会的倒影，因为当下的整个社会，乃至整个民族的真实状态就是：一个缺乏创造力的民族，一个浮躁的年代。其根源就是中华民族的教育是以告诉学生标准答案为己任的，这必然导致想象力的缺乏。没有创意，没有想象力，即使“到处是水”，却也可能“没有一滴可以喝”。
通过访谈，还原当代中国电视发展中的真实图景，以及节目生产中鲜为人知的秘密。《财经郎眼》在选择话题时，会根据网上投票来定，并运用“6+1”理论，对整个产业链进行整合。为了从现实出发，从直觉出发，为了能够接上地气，《天天向上》选择了碎片化的思路，即把主题打散。娱乐一定要有价值和责任，不能“娱乐至死”，《我爱记歌词》就特别强调唤起人们心中温暖的一面，《中国达人秀》也强调要展现“人文的娱乐”和“温暖的高端”。《非诚勿扰》为何会在众多的婚恋交友节目中独占鳌头，因为它不仅强调好玩、好笑，还在强调人的故事与情感。《艺术人生》强调“最朴实的真善美”，坚持“用艺术点亮生命，用情感温暖人心”的理念。
在《中国电视的想象力》中，作者得出结论：想象力是比较容易的，但难的是想象力的执行，从模仿性创新到自主性创新，这是必然要经历的一个阶段。唯众传媒的总裁杨晖说：“抄的可能比别人早，但节目也会死得很快，要成为令人尊敬的内容供应商，要活得堂堂正正，就一定要以原创作为自己的定位，一定要把创新做为自己最大的能力去呵护、培养。”这是中国电视人新时代的追求，是中国电视想象力的希望所在，更是我们观众之幸。
对于《中国电视的想象力》这本书，达沃斯“全球青年领袖”、《南方周末》执行总编辑向熹说：“这本关于中国电视的书有两种读法，一种是基于事实和当事人观察来研读；另一种是循着行业变革的端倪去想象。从业者或关心这个行业的人，无论采取哪一种读法，都会有收获！问题在读，你怎么读，读出了什么收获？”
编辑：秦人
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