老腔武场音乐包括铜器和札子两部分。铜器有干鼓、堂鼓、大铙、小铙（铰子）、手锣、马锣、云锣、勾锣、惊木和喇叭。由于用途不同，表达的情绪气氛和演奏的曲目不同，又有文铜器、武铜器之分。文铜器常用的乐器有干鼓、大铙、小铙、手锣、云锣、勾锣、堂鼓。演奏文铜器札子，表现轻柔、文雅、平淡、激情、悲怜的情绪；适合于文官、学士、普通人物的表演动作。武铜器包括干鼓、堂鼓、大铙、小铙、马锣、勾锣、惊木、喇叭。演奏武铜器札子，长于表现刚劲、雄壮、激烈、宏伟的情绪和气氛；适合于净角、武将的表演动作。

　　文铜器以干鼓下底棰，起指挥作用。云锣是色彩乐器，只在个别札子中使用；堂鼓多用于表现悲壮的情绪，以烘托气氛。武铜器以马锣下底棰，起指挥作用，是武铜器的代表乐器。堂鼓与干鼓交替使用，有时相间使用，多用于雄壮、激烈之处，以增强力度和气氛；惊木、喇叭只用于兵戈相击，人喊马叫的气氛中，是两个特殊效果乐器。

　　铜器札子以结构分，有单曲和套曲之辨。单曲如〔一棰〕、〔两棰〕、〔倒四棰〕、〔泣颜回〕等，结构单一短小，多用于一般表演动作，以增强动作的力度、气氛、节奏感。套曲如〔公曹令〕、〔兵牌子〕等，是由若干单曲联套而成，结构比较长，用于比较复杂的表演程式，速度变化大，对比强烈，演奏技法丰富，比较难以掌握。

　　从用途上分，铜器札子可分为开场札子、动作札子和板头札子三类。开场札子如〔十样景〕、〔桂花城〕;动作札子如〔擂棰〕、〔勾棰〕、〔列棰〕、〔翻山鹞〕等；板头札子很少，如〔原板〕、〔安板〕等，用于起板。

　　老腔原来是说唱音乐，伴奏乐器只有月琴、梆子、碗碗和惊木。打击乐器是在戏曲化的过程中逐渐从“乱弹”（同州梆子的前身）、迷胡等剧种中以及民间吸收来的。因此，有许多札子的名称和现在的同州梆子、迷胡的击乐札子的名称相同，如〔涌棰〕、〔渗棰〕、〔勾棰〕、〔列棰〕、〔泣颜回〕、〔倒四棰〕等；但结构、念法、音响色彩、速度等大部分不同了，有了自己的特点，完全皮影化了。

　　札子来源的多渠道，决定着札子命名的多样化。有的札子是以敲击的次数命名的，如〔一棰〕、〔两棰〕、〔五棰〕等；有的是按照音乐形象命名的，如〔翻山鹞〕、〔顺场子〕、〔勾棰〕等;有的是以演奏技法命名的，如〔擂棰〕、〔列棰〕等;有的是以用途命名的，如〔报字头〕、〔尾声〕、〔败场〕、〔拆书信〕等；有的既没有固定的结构，又没有固定的名称，是艺人在演出中根据剧情、表演动作而使用的零星铜器点，如最常用的手锣击法，不管敲几次，也不论快慢、长短、用途，通称为〔干手锣〕等。一般来说，单曲多以音乐形象命名，套曲多以用途命名。

　　由于剧情是在千变万化、起伏跌宕中展开，演奏者各有自己的处理方法、艺术特色。因而同一个铜器札子，在场景不同，演奏者不同的情况下，也有着不同的变化。即就是同一个人演奏，也由于场景的变化而形成差异，这是戏曲“可塑性”在打击乐中的具体反映。　乐器组合及谐音字记谱。

　　铜器札子在演奏中使用的乐器，少则一件，多则八、九件，甚至十件。乐器组合的件数不同，发出的音响不同，用不同的谐音字代表;同一种乐器，由于演奏的轻重、部位、方法不同，发出的声音也不同，也用不同的谐音字代表，因此，谐音字记谱，具有打击乐总谱的性质。

　　札　子　谐　音　字

　　大打　　干鼓独击

　　此　　　干鼓在鼓心划击

　　都　　　干鼓双击，快速轮击

　　尺　　　干鼓、铙闷击

　　得拉　　干鼓泛击或与手锣（马锣）同击

　　扑　　　铙轻闷击

　　才　　　干鼓、手锣、铙同击或钹独击

　　来　　　手锣重击铙轻击

　　光　　　干鼓、手锣（马锣）、铙、勾锣同击

　　呆　　　手锣独击或干鼓、手锣同击

　　冬　　　堂鼓独击，或堂鼓、手锣（马锣）、铙、勾锣同击

　　冬龙　　堂鼓轻连击

　　乃　　　云锣独击

　　当　　　读nang,干鼓、堂鼓、马锣同击

　　郎　　　马锣独击

　　得郎　　马锣连击

　　通工　　堂鼓、马锣、铙、勾锣同击

　　吃　　　手锣、铙闷击

　　夸　　　惊木声

　　说明：

　　1、凡与谐音字不符的奏法在释文中说明。

　　2、凡一字多义的均在谱中标“独”奏，其余不标。

　　3、札子演奏中大部分比较规整。用、标记，但都随情绪及动作快慢而变化，切勿作机械的理解。

　　4、多数情况下，札子有这样的规律：文铜器中“大呆才来光”读音高亮稍强。“尺得乙扑都”读音低暗沉重；武铜器中“郎当得”高亮强劲，“工通光冬”低暗沉重。为阅读方便，在部分札子中用“、”号分句。