一个字的字音从发出到收韵所经过的轨迹，称调值。将一个字的调值扩大拉长称调值线。每一个字都有自己的调值线。调值线随着字音声调的改变而改变。在一般情况下，调值线没有调高和调性。调值线可用音阶，音程模拟。

　　可用音程不超过大二度的任意两个音表示，当和四个声调连续使用时，其音区多在发音者的低声区。

　　二声字“/ |”，呈斜坡形直线，由低升高，上升辐度一般在四至八度内进行，明快、准确、稳健，少于四度字声比较暗淡，不够鲜明，超过八度则感到声嘶犀利。

　　若和一声字相连，二声字的字头要高于一声字的字头。

　　三声字“\ |”，字音高降，呈下降斜线，下降辐度以四至八度为宜，少于四度比较轻浮暗淡，大于八度则比较凄厉刺耳。

　　四声字“-|”，字音高而平，和三声字字头平或略高，其本身高度可以任意一音表示。

　　轻声字字轻而低，时值随前一字声而变化，一般比前一字短二分之一至四分之一，再短就听不清了。轻声字由前一字的尾音下降，辐度以二三度为宜，少则急促不自然，多则沉重，失确轻声的意义。

　　在生活中四声调值随着语言而不断变化组合，调值线也一样，是十分丰富多样的。

　　老腔的唱腔旋律及其特色，是由地方语音的四声调值线，地方音乐基调和感情气质融合、提炼、发展的结果。因此，调值线是形成老腔旋律的重要因素之一。

　　从例中可以看出，旋律线前进的方向和四声调值线的方向基本一致。一声字“关”、“某”、“身”、“力”、“两”、“地”、“睁”、“开”、“丹”、“一”、“三”等，旋律下行或比较平直;二声字“城”、“浑”、“无”、“疼”、“平”等，旋律多数上行，或上行后呈波浪式进行;三声字“马”、“古”、“膀”、“眼”、“我”等，旋律下行。下行辐度多数比一声字较大;四声字“下”、“进”、“慢”、“风”、“见”、“弟”，旋律线多数高平，或比较短促，和四声调值线大体一致，说明旋律受到四声调值的很大影响。二者之间有着极为密切的关系。这也说明老腔音乐沉雄古朴、说唱性强等特点的形成，不能说与地方语音的特征无关。

　　从例中还可以看出，一声字的旋律进行多在同度发音后继续下行，二声字的旋律多在三度以内上行，只有“疼”字为强调其意而达到四度，三声字的旋律多在三度至七度间下行，四声字都在同度进行。这种以下行为主的进行方式，是造成此段唱腔悲伤凄楚的重要原因。

　　老腔乐器：板胡

老腔乐器：喇叭和喇叭套（高为抽开的、低为合拢的）

勾锣和锣槌

大鼓及其结构图

老腔乐器：上：饶钹，下小钗，左干鼓及鼓尺子

老腔乐器：左手锣（箭子锣），中：云锣，右：马锣