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先秦时期，《诗经》中的《豳风》和《大雅》就反映了周人在咸阳境内的活动，可以看做境内最早的诗歌创作。两汉之际，班氏家族的诗赋之作，成为本地最有代表性的文艺作品。班婕妤作《团扇歌》，为我国文学史上公认较早的五言体诗；《自悼赋》、《捣素赋》为最早的女性赋作。嗣后东汉班彪、班固、班昭、傅毅、马融和赵岐等学人，分别有《览海赋》、《西都赋》、《东征赋》、《舞赋》、《长笛赋》、《蓝赋》等名赋传世。梁鸿《五噫歌》，作为一种独特的楚声短歌，讽刺汉章帝劳民伤财，患害不尽，表现出对国家人民的深切关心和忧伤，在中国文学史上也备受关注。
北朝时期，前秦女诗人苏蕙创作《璇玑图》共841字，反读、斜读、交互读，可得诗3800余首，表达了哀感顽艳的复杂情绪，被誉为超古迈今的卓荦之作。隋唐时期，咸阳诗人更为多见，比较有名的如中唐六窦，其中包括窦叔向，“诗法谨严，又非常格”（辛文房语）；其子窦常诗多旅游题咏、寄赠酬答；窦巩，诗多绝句；窦牟素以五律、七绝见长；窦群以绝句见长；窦庠亦以绝句见长。“六窦”大多为写景咏物，送别赠答之作。此外，尚有曾任武功主簿的姚合，也称姚武功，刻意求工，幽折清峭，其诗派被称为“武功体”。
宋元以来，咸阳地方诗人虽然较多，但在文学史上有较大影响的仍比较少见。宋代张舜民，著有《画墁集》、《画墁词》，诗学白居易，词近苏东坡，其《卖花声》词被多家词选所录。金代王重阳开创道教全真派，特别擅长填词，在《全金元词》中收录他的词作多达674首。其弟子马钰、孙不二、谭处端、郝大通、刘处玄、王处一、邱处机等人词作，亦占较大篇幅。明中叶状元康海倡导古文运动，反对台阁体束缚创作、文风萎弱的时弊，以复古为号召，重视模拟，在当时为消除八股文影响、廓清萎蘼不振的诗风有一定的成绩。但因其过分强调格调、法度，走上了形式摹拟的道路。其所倡“文必秦汉，诗必盛唐”，成为“前七子”的理论旗帜。明末三原温纯喜好文艺鉴赏与批评，清初孙枝蔚、孙髯翁雅好诗歌与楹联，前者著《溉堂集》，被誉为“波澜老成，绚烂极于平淡”（王泽宏）；后者创作昆明大观楼长联，气势磅礴，亦是清代盛举。
进入近代以来，面对政府腐败，列强凌辱，社会历史的巨大变化，一些咸阳籍作家的诗咏之作多寄托着爱国思想和壮怀激烈之情。宋伯鲁擅长诗词书画，著有《海棠仙馆文集》，词作清雅可观；李岳瑞著《郢云词集》，内容博赡，皆有同光诗风。同时陈涛著《审安斋诗集》，王典章著《安隐庐诗》，皆有较大的影响。稍后于右任、吴宓，一个是政治家兼诗人，一个是教育家兼诗人，所做大量诗歌在述物言志方面，皆有独到之处。《半哭半笑楼诗草》《右任诗存》，保存了于右任大量豪放大气的爱国诗篇；《吴宓诗集》及所附诗话，既是作者浑厚淳真的生平写照，又堪称关中诗学的脉络传真。
建国后，咸阳诗歌创作更有了新的发展。诗人毛锜所写《云帆集》、《春花初集》（合作），以写社会生活为主；峭石诗作《白杨树和战士》、《驰骋集》等，以写部队生活为主。他们在五六十年代产生过较大影响。70年代以来，诗人雷抒雁创作《小草在歌唱》，获全国中青年诗人优秀诗歌奖，其后陆续出版《沙海军歌》、《漫长的边境线》、《小草在歌唱》、《春神》、《云雀》、《绿色交响乐》、《父母之河》、《掌上的心》、《跨世纪的桥》、《踏尘而过》等14本诗集，1982年曾出席南斯拉夫特鲁卡国际诗歌节，并作大会发言，在海内外诗坛产生过很大影响。与此同时，诗人马林帆著《坎坷的河》，注意诗情与诗意结合，在80年代中期达到高峰。外交家兼诗人符浩著《天南地北集》、赵富考著《竹石集》、文建国著《文新阁抒怀》皆收录了作者创作的旧体诗词。80年代末到90年代初，随着诗坛“西北风”的呼啸而起，年轻诗人耿翔和田玉川等一批诗坛新秀逐步崛起。耿翔著有《岩画·猎人与鹰》、《望一眼家园》等散文诗集，以及《母语》、《西安的背影》诗集等；田玉川著有《倾斜的大陆》、《中国菜》等，一近唐韵，一仿宋调，各具风格。还有李文德著《儿歌选》、叙事长诗《邓颖超》、《赵梦桃之歌》、吴树民著《玫瑰色的夜》、董信义著《望月清泉》、武永莉著《在边缘上》、张文章著《雨后看云》、杜晓旺著《裸浴清晨》、魏栋宇著《星汉与四季》等作品。此外，咸阳境内还涌现了一些群众诗社，如50年代咸阳陵照“五一”俱乐部的农民歌谣创作，90年代礼泉民间诗社的歌谣创作，也都有一定的地域性影响。
编辑：秦人
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