(三) 鲁艺的美术工作者
    抗日战争时期在延安鲁艺美术系和美术研究室工作、教学的美术工作者有:夏风(河南人,北平国立艺专毕业。1938年入鲁艺美术系学习,后在美术研究室工作);古元(广东人,1938年至1940年在鲁艺美术系学习,1940年至1943年在美术研究室工作,1944年任美术系教员);计桂生(山西人。1939年在二战区民艺学习,1940年入鲁艺学习,后在美术研究室工作);马达(广西人,最早从事木刻运动者之一,上海新华艺专毕业,七七事变后到西北,在鲁艺任教);陈叔亮(浙江人,上海美专毕业,1938年入鲁艺美术研究室工作,1940年参加文艺考察团赴内蒙古工作,1944年赴三边组织文艺工作,1945年返鲁艺任教);张望(广东人,上海美专毕业,1942年到西北,在鲁艺美术研究室工作,1945年任美术教员);力群(山西人,1930年在杭州国立艺专组织木铃木刻社被学校开除的学生之一,1941年到西北,任鲁艺木刻科教员);王式廓(山东人,1935年毕业于上海美专,后赴日本学习,抗战开始返国,1938年秋在鲁艺执教);罗工柳(广东人。杭州国立艺专肄业,1938年入鲁艺美术系学习,后赴晋东南,在新华日报华北版工作);华山(广西人,1938年入鲁艺美术系学习,是鲁艺木刻工作团之中坚分子);彦涵(江苏人,杭州国立艺专肄业,1938年入鲁艺学习,1942年鲁艺美术研究室工作1945年任美术教员);沃渣(安徽人,毕业于上海新华艺专,最早从事木刻运动者之一,曾为美国记者史沫特莱女士的著作刻插图多幅,1938年到西北,任鲁艺美术系主任,1939年赴晋察冀边区任联大文艺部主任,1944年返鲁艺美术系任教员);胡一川(福建人,杭州国立艺专肄业,1941年任鲁艺教员);江烽(原名周西,上海浦东人,七七事变后赴西北,初在政治部编前线画报,后在鲁艺任教员,1942年任鲁艺美术部长,1945年任美术研究室主任);华君武、王朝闻、蔡若虹、李琦、冯真、张汀(1942年入延安)等。
    曾在延安鲁艺学习、工作,建国后定居陕西省的美术工作者有:石鲁(作品有《妯娌俩》《胡匪劫后》《打倒封建》《说理》等)、刘旷(作品有《云梯》《渡河》《围歼》等)、刘蒙天(作品有《强渡大渡河》等)、汪占非等。
    曾在延安鲁艺学习并在延安工作的陕西籍美术工作者有:王秉国(陕西绥德人,1941年入鲁艺学习,后在八路军政治部从事宣传工作,木刻《行军休息的时候》载《抗战八年木刻选集》),李梓盛、高之贞(陕西米脂人,自学美术,在延安时期作抗日书籍插图及毛主席木刻头像,曾与石鲁、龙行做过边区《群众日报》美术编辑,解放后任陕西省美术工作室主任,后任陕西省群众艺术馆馆长)。
    《木刻选集》 1946年9月初版,新艺术社编,联合书店出版,入选1938 —1945年木刻作品52幅。
    《抗战八年木刻选集》 1946年9月初版,中华全国木刻协会编,开明书店出版发行。延安时期鲁艺木刻作品大部分入选。
    《解放区木刻》 1962年北京人民美术出版社出版,收入作品144幅,延安时期作品占大部分。

(四) 毛泽东对漫画创作的意见
    延安时期漫画创作十分活跃,主要作者有华君武、蔡若虹、张锷等。1942年2月,他们三人在军人俱乐部的三孔窑洞里分别举办讽刺画展,各展出20多幅作品,展室里观众熙来攘往,气氛活跃。几天后毛泽东、王稼祥也观看了展出。华君武的漫画《一九三九年所植的树林》,颇受关注。1942年8月19日在延安《解放日报》第四版发表了这幅作品。《解放日报》第四版文艺主编舒群向编辑陈企霞和黎辛传达了毛泽东主席对这幅漫画的意见,陈企霞听完传达说:那很简单,改个题目就是了,经过商量在《解放日报》于8月22日登出更正,称这幅漫画的题目应改为《一九三九年延河边所植的树林》。延安文艺座谈会后,1942年8月下旬一日下午,毛泽东主席经舒群约请华君武、蔡若虹、张锷三位漫画家去枣园住所座谈,大家谈得很高兴。毛泽东主席问江西九江籍的蔡若虹:知道不知道九江为什么叫九江?毛主席解释后,又谈了九江道教张天师的故事,而后才说起漫画。他说:“关于漫画,我不懂,外国的不懂,中国的也不懂……不过,我所目睹的中国现代漫画,大都接受外国的影响多,继承自家的传统少,只有绝对的片面性、夸张的手法、尖锐的讽刺性为其特点。内容主要是针对、反映时事政治性的问题,或所谓之为主流派吧?!你们都是属于这一派的吧?……中国漫画根深蒂固,源远流长,它的起源,究竟起自何时……我想,是不是要追溯至山东武梁祠石刻的羽人羽兽?敦煌壁画的飞天?《公私画史》的变相?《法华变相》《杂物变相》……《太平广记》说:昔吴道子所画一钟馗,衣蓝衫,鞟一足,眇一目,腰一笏,裹巾而蓬发垂鬓,左手捉一鬼,以右手第二指挖鬼眼睛……我认为这是漫画,至少是漫画的一种。比方,刘半农重印《何典》附有自绘的插图‘那怕你,铜墙铁壁鬼脸一般’也是漫画的一种。鲁迅于《朝花夕拾》后记中所补自绘的插图‘那怕你铜墙铁壁的活无常’也是漫画的一种。当然,他们都是业余漫画家……至于丰子恺,是职业漫画家。他所画的人生乐趣、哀思、典雅的种种,也是漫画的一种——一种非主流派的一大流派……因此,漫画可有狭义广义之说,单一多样之论……而我呢,我落后,我主张后者,其归总的共同之点,是艺术性。丰子恺画笔自然简要,富有风趣魅力;而鲁迅的笔迹遒劲,实有唐代之妙……要学习业务、写生、画人体、速写素描,掌握业务的基本技术,学习马列主义,提高政治觉悟。因为你们不能悬在半空,总要有个立足点。比方,你们从大后方上海、重庆来到抗日根据地的陕甘宁边区——解放区延安,这便有地域之别,你我之分……延安,是我的延安,是我们的延安!”最后,毛主席才说:“我提个建议,供你们参考,是不是可以创作这样的漫画,不妨暂叫它‘全面性’漫画,也是漫画的一种……比如你们谁的一幅漫画,题为《延安的植树》,画面只见一棵光秃秃的树干,显然在讽刺延安的植树是劳而无功的。但事实并非如此,延河一带植的树死了,而南门外附近的树活起来……你们是不是可以实事求是的,有正侧之异,轻重之差地画一幅‘死’、‘活’的对照——‘全面性’漫画呢?其目的在于教育,在于批评与表扬相结合的教育……你们试一试吧。”毛主席提出一种“全面性”漫画的形式,供作者参考,请他们试验。在座的画家和舒群均表赞同,张锷说他曾想试画这样的画,因报社工作太忙没有做到,蔡若虹说毛主席谈得有道理。华君武在《1942年毛主席和我们谈话》一文中,说:“毛主席这次谈话讲了个别和一般,局部和全局问题。因此这段话在以后几十年我的漫画创作中克服片面性起了决定性的作用,够终生受用。”
(五) 延安时期的美术作品
    抗日战争时期,延安是中共中央所在地,吸引了来自全国各地的文学艺术工作者,其中美术工作者达百人之众。由于物资困难,作画材料缺乏,多数画家就地取材搞创作。他们运用当地出产的草纸作漫画和宣传画,用染布的颜料和红土代替绘画颜料。当时美术创作以木刻为主,美术作品分版画、漫画、油画、速写、素描、雕塑、年画、纸画、连环画、洋片等。力群的木刻《帮助群众修理纺车》等作品,是革命干部为群众着想和为群众解决困难的代表作。
①版画


文化货郎担下乡 刘 迅


彭德怀同志在前线 彦 涵


歌唱八路军是恩人 张 望


访贫问苦 张映雪


革命先烈谢子长像 张映雪


扭秧歌 邹 雅


区政府办公室 古 元


帮助群众修理纺车


南泥湾牧马


改造西洋景 石 鲁


人民的刘志丹 古 元


老百姓帮我们排戏 计桂森


推磨 马 达


学文化 牛乃文
②漫画、素描速写


姓长名工 蔡若虹


劳动英雄赵占魁 王式廓


政工干部 王朝闻
③年画、剪纸


土织布机 力群画 石桂英剪


五谷丰登 六畜兴旺 沃 渣


读书好 江 丰


儿童劳军 张 仃

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