维也纳金色大厅一般会邀请像郎朗这样的一流音乐家在演出季演出　(资料图)

2013年，就有媒体曾对金色大厅做过详细报道。“给钱就能演”成为金色大厅的另一张标签，国内媒体开始揶揄其为“金钱大厅”。看似高大上的金色大厅，对演出团体的要求并不高。现在，金色大厅已被称作中国人的“K歌房”。

报道称，金色大厅最初进入国人视野，是从1987年12月31日央视对“金色大厅新年音乐会”的转播开始的。1998年中央民族乐团在金色大厅举行新春音乐会，首次登上金色大厅舞台。 之后，中国人越来越多地出现在金色大厅。紧随乐团和歌手等专业音乐演出之后的，是由学生、老年人组成的业余合唱团。而随着2012年北京大红门服装商贸城管乐团在“第三届梦想绽放-维也纳金色大厅夏季音乐会”表演《拉德斯基进行曲》，2013年9月，温州房地产女老板李海燕包下金色大厅，举办个人独唱表演歌剧“江姐”;农民工和企业家也宣告登陆金色大厅。“给钱就能演”成为金色大厅的另一张标签，国内媒体开始揶揄其为“金钱大厅”。

为了确保“高大上”的地位

音乐季来的都是一流音乐家

金色大厅真的是给钱就能演?这个问题早就有了答案。2003年，金色大厅演出部经理克劳斯·克莱恩在接受北京青年报记者采访时表示，“金色大厅的演出绝对不会标志一个乐团的水平。由于我们对中国民乐团的水准搞不清楚，所以也不可能进行任何的艺术认证，只要交场租并签了合同就能在这里进行演出，只是不能衣冠不整地进入金色大厅而影响金色大厅的形象。”

奥地利音乐频道负责人也纳指出，靠出租场馆来维持财政平衡是国际上一种非常普遍的做法，“除了纽约大都会歌剧院以外，几乎所有的歌剧院都是亏钱的。维也纳国家歌剧院之所以很少对外出租，是因为他们每年能从政府得到上亿元的财政补贴，而金色大厅得到的补贴就少得多。”

也纳同时认为，“金钱大厅”的身份，并不会伤害到金色大厅的音乐品质，而大家之所以有一些误解，是因为他们不清楚金色大厅对于音乐季演出和租场演出有着严格的区别。

“音乐季的演出由金色大厅制定。这一部分是非常严肃的，来的都是世界一流的音乐家，一般演出提前一两年就预订好了，每年从9月到次年6月。这是金色大厅演出的主要构成部分。音乐季演出之外的一些空闲档期，金色大厅会对外出租。这一部分演出在维也纳不会引起什么反响。俄罗斯、日本、韩国人都会来租场进行一些演出，但中国人格外多一些。”

是否属于音乐季的演出，有一个最简单的辨认方式，那就是是否有资格登上金底黑字的金色大厅官方海报。奥地利华人李弥(化名)自2003年在维也纳定居，她在金色大厅官方海报上看到过的中国艺术家仅仅是郎朗、李云迪、王羽佳和李晓良。

“K歌团”的赠票

搅坏了文化商演的土壤

“我无法接受的是那些公费出去演唱的团体，他们花的是纳税人的钱。”

作为最早将中国艺术团带去金色大厅的组织者，吴嘉童和他的吴氏国际文化传媒经历过辉煌，他曾连续五年将中国民族乐团带至金色大厅举行新春音乐会。

2002年，事情发生转机。该年，6个中国乐团登陆金色大厅，大量赠票开始出现。同年，吴嘉童组织的香港中乐团在金色大厅演出“马年春节中国民族音乐会”，售票情况惨淡，出现不抵场租的情况。

如今的演出，大部分非专业团体以自费的形式构成。记者查证，近两年在金色大厅演出，大部分都是自娱自乐的赠票演出，面向市场的商业演出极为少见。大部分的演出团体和个人大多以自费的形式前来，其中以业余爱好者占大多数。这些“K歌团”的赠票，已经很大程度上搅坏了文化商演的土壤。

“送票是置我们的文化商业演出于死地的做法。”吴嘉童分析，维也纳进行商演的土壤已被破坏殆尽。“中国乐团在金色大厅的演出每年有近万张票要送。售票已经没有任何的可能。”这些艺术团体的金色大厅之行，更像是旅行的一部分。

“给钱就能演”的背后，是歌剧院方的无奈。奥地利音乐频道负责人指出，靠出租场馆来维持财政平衡是国际上非常普遍的做法，“除了纽约大都会歌剧院以外，几乎所有的歌剧院都是亏钱的。”也纳认为这只是一桩生意，只要合法就无可厚非。“我无法接受的是那些公费出去演唱的团体，他们花的是纳税人的钱。”

吴嘉童的观点和也纳一致：“相比之下，我倒觉得一些孩子们，或者业余爱好者来到金色大厅到此一游卡拉OK一把十分天真可爱。”