著名编剧芦苇给作家上电影课 写剧本比写小说复杂

芦苇

提及著名编剧芦苇，可能大多数读者会觉得有些陌生。但是只要说到芦苇编剧的电影作品《霸王别姬》《活着》《图雅的婚事》，电影圈的业内人士都会竖起大拇指。昨日下午，受碑林区作协的邀请，芦苇跟众多作家及文学爱好者聊起了电影，记者对他进行了采访。

编写剧本比写小说复杂

记者：很多年轻人都想从事电影编剧，怎么才能入手？

芦苇：我做编剧30多年，对电影行业的事情算是比较熟悉。但是，某种程度来说也只是熟悉其中的一些类型，我写正剧、悲剧、传奇都还可以，喜剧、科幻、童话等类型，我就写不了。每个编剧是对自己生活最熟悉的事情比较在行，有这方面基础是最好的。我当年编剧《霸王别姬》就是自己本身就对戏剧很感兴趣，当年很多经典的戏剧是看了很多遍，自己的兴趣爱好对这方面写作很有帮助。

记者：文学青年想转型当编剧，电影剧本和小说区别在哪儿？

芦苇：我觉得做电影编剧与写小说完全不一样，电影行业有它自己的规范性，这也是一门手艺吧。编剧得掌握很多东西，远远比写小说复杂。编剧贯通文学小说和电影语言，现在咱们国家的影视行业受到越来越多的关注，很多大专院校学生都在学习这方面，这也算是咱们国家有了不少年轻力量，比我们那时候好多了。

记者：做一个好编剧还需要具备哪些东西？

芦苇：我个人觉得，做一个好的编剧需要有很好的文学功底。有一定的生活经验，对生活中的事情有自己的鉴别能力。需要学习经典的电影剧本，有鉴别才会有更好的鉴赏能力。

国产电影的文化性在消失

记者：《活着》的结尾与小说很不一样，这是刻意的么？

芦苇：这是电影的需要，我们当年在和张艺谋合作拍摄《活着》的时候，对小说的原著就有很大的改动，可以说是颠覆性的。它的结尾和小说是完全不一样，电影需要的载体不一样，我们拍摄是力求让电影本身回归到生活本身，这样更适合电影的表现形式。

记者：有不少人为《一九四二》冲击奥斯卡奖失败而惋惜，您怎么看？

芦苇：《一九四二》前阵子冲奥斯卡失败，电影《一九四二》本身故事结构有些散乱。作为导演，冯小刚小成本的喜剧片是很拿手的，但是一拍大片，他就把握不了电影的主线。片子最大的问题就是线索太多，想说的事情太多，就混乱了。一般来说，电影超过7个主要人物，就很难构建一个深刻的人物角色，塑造的角色也难以给观众有心灵上的冲击。比如黑泽明的《七武士》为啥是七武士，而不是十七武士，也不是更多的武士，这是很有讲究的。

记者：你觉得国内导演在哪些方面还有些缺失？

芦苇：坦白来讲，国内导演的价值观表现有些乱，电影的文化性在消失，娱乐性却是大大地增加了。此外，还有就是导演的水准，他们本身的功底还不够深厚。我觉得作为文化人起码有自己的底线，有文化人自己的良知。好电影一定是寓教于乐的，任何题材的电影都有它自己的魅力所在，真正的好电影是会给观众带来心灵上的冲击。 记者 曾世湘