戏剧是文学的最高形式，最优秀的文学家应该能写戏剧，只有写好了戏剧才能证明其文学才能。因为写小说总归比较自我，而写戏的人除了自我以外，还要想到演员、观众等。比如陈彦写戏时肯定要想，这出戏是为哪一个演员写的，要给哪些人看，这样要顾及的面广了，境界自然就高了，所以陈彦的文学成就很高。陈彦和陕西省戏曲研究院所具有的文化自觉和自信，使他们取得了这样喜人的成绩和成果。事业聚人气，剧目推人才，对于陈彦来讲，剧本固然是他的主要作品，但他经营和管理的剧院以及培养的演员也是他的成果之一。他现在不仅仅是一个剧作家，还是一个非常有魄力的、很有远识的经营者。
                                        （《中国戏剧》主编赓续华）

    陈彦关注劳苦大众的命运，关注他们因自然灾难和社会变迁而形成的种种社会落差，面对生存困境，他抒发的却是善良，自强，坚毅，奉献，书写的都是拼搏，抗争，振奋，前进，所展现的是这个民族最好的特质，展示的是人情人性的美好，呈现的是对尊严、崇高的呼唤，对幸福、美好的向往。他作品中充满人性充满善意，即使写反面人物，他也持有爱意，也有一个尺度，绝不让他们走得太远。陈彦通过他的剧作，登上了一片精神和艺术的高地。
                            （陕西省作协原副主席、文艺评论家晓雷）

    陕西省戏曲研究院是一个从创作演出到市场，全方位关注大众、关注普通人的艺术团体，光明日报对这个现象花那么大的版面、做这么多篇幅的报道，是感到这个问题在目前的文艺界具有普遍意义，有价值引领作用。
    《西京故事》我看了三遍，每一遍都有新鲜感，完全是一种对经典的感受。我常常想，剧作家陈彦在写这些戏时就不怕人家说他观念太旧吗？就不怕年轻人不爱看吗？这也许就是陕西人的定力吧。陈彦不受外界干扰、不与时尚同流合污，坚持以自己认定的价值观出发，不投机取巧，敢于直面一些现实很难回答的问题的创作态度，令人佩服。
                                （光明日报社特稿策划部主任单三娅）

    陈彦的成功启示我们，戏曲现代戏更应关注“小人物”，关注大众精神生态。《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》这三部戏，共同点就是在写“小人物”的寻觅和确立，都是想写“中国精神”，一种自强、自立、自信、自尊的精神。
                       （陕西省戏剧家协会党组书记、驻会副主席甄亮）
   
    《西京故事》把复杂多样的人性和丰富多彩的社会生活进行多层次的交融贯通，给现实题材创作赋予了精深的灵魂。把百姓生活揣入胸怀，阐释真切的人文关怀，敢于直面现实矛盾并加以艺术的审美表现，不但成就了陈彦的文艺尊严，也积淀着戏曲现代戏的尊严。
                     （四川省艺术研究院《四川戏剧》杂志副主编尹文钱）

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