怎样识别镜范及铜镜的加工铸造特征

 范是浇铸青铜用的土质阴形，范的主料是土，配置有沙有草木灰，沙量的掺入能防止范收缩或发裂，草木灰起着热稳定性能，它的作用至关重要，比如一个玻璃杯子，突然遇到高温就会炸裂。范料加草木灰就是为了在浇铸时，防止范面炸口或副面影响。制好的范需要阴干数日才能进入窑内焙烧，阴干的好处是可以得到自然释放范中的水分，烧窑的温度提升太快范会炸裂，因为范中的水分没有得到平稳的排除。范的温度焙烧到1050度左右以致通红。烧窑结束后在低温冬季需要短时间保温。相反，突然打开窑盖冷空气进入窑内，通红的范就会发生反映，就向高温的夏季，人在室外呆上久了突然进到低温的空调房，就要发生反映是一样的。尽管这样说也很难保证每片范没有细小的裂纹。泥土工程既是如此，古代青铜器表面有范对应裂纹比较常见，说明泥土工程是有共性的。

未烧制的镜范局部

烧制过快的镜范

镜上的龟裂纹应该是铜液收缩造成的，与范应该没有关系。您在侯马看到的我想只是一部分，没有是正常的，有也是正常的，因为范裂痕迹或龟裂纹痕迹，在许多器物上有的有，也有没有的，为什么会这样此问题很难解释了，要不然都在说古代的工艺高超，但也有人说现代工艺没有做不了的东西，的确如此，但我认为这是拿现代的技术眼光看古器的制作，所以才这么说！如果完全从原始做起我估计会是另外的一种说法了。当大家看到这些现象时，才有了讨论的氛围。看看下面的几个图哪个是您说的龟裂纹，我认为一二图是龟裂纹，一图是战国镜的局部特写，手摸上去没有感觉，这应该是氧化造成的，氧化在继续加重估计就该蹦皮了，二图只看箭头所指的蜘蛛网状，网线既没凸起也没下凹，明显与镜面平行，这个形成很有可能是墓葬里的泥在镜面上长期堆积，泥收缩时造成的这形态，泥收缩也要裂口，而裂口的部位正是这个网状，裂与没裂的部位湿度不一样，所以网状的颜色与其它部位有了差异，这也是个人设想。三四五图均为收缩纹，收缩的痕迹不是绝对都一样的，有的面积大些，有的分布不均，四图箭头指的是纹饰以外的地张区域，收缩比较明显，其实看事物是很细小的。六七八图是范裂纹，六图与七八图不同，属于大块的范裂痕迹，既然范裂镜面对应部位就应该是凸起的，其实这是在铸后加工时，把凸起的部位敲掉了，敲时不可能与镜面保持平行，要么凸起，要么下凹，这也是青铜材料的原因。总而言知，收缩与范裂的形态是各种各样的。