青春版秦腔传统戏《周仁回府》的价值(1)

   以杨升娟为主演的青春版秦腔传统戏《周仁回府》7月3日、4日在易俗社剧场演出，满怀对杨升娟的老师、著名秦腔艺术家李爱琴的敬意，观众们来到剧场。令人欣喜的是，杨升娟的表演颇具乃师风范，较她拜师演出时已有很大提高。同时，满台青年演员也呈现出昂扬向上的精神面貌，这对于文化体制改革后的西安秦腔剧院有限责任公司、对于传统秦腔的传承发展有着莫大的意义。

    “青春版”是近年来流行在戏曲界的一种独特现象，它以青年演员为演出阵容，以现代化的声光电技术为手段，从唱词、旋律、化妆、舞美、表演到情节、结构、节奏等方面，在保持戏曲传统程式规律的同时，充分考虑到青年受众的审美需求，将原有的剧目进行改编、或者新编的一批剧目。

    事实上，当代戏曲史上，早在20多年前就有了全青年阵容的浙江小百花越剧团《五女拜寿》；而纵观近代戏曲史，梅兰芳等京剧大家成名都在十多岁，李正敏先生灌制唱片并得名“秦腔正宗”也不过二十出头。真正以“青春版”为标榜的，起自于2004年浙江京剧团的青春京歌剧《网络恋曲》，其后有京剧《图兰朵公主》、白先勇版昆曲《牡丹亭》，在陕西也有戏曲研究院小梅花秦腔团的多个剧目。虽然易俗社早期，多名先贤十几岁就已经红遍西京城，但多年来都没有真正提出以“青春版”来唤醒秦腔市场，叫响百年易俗社的不朽青春。

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编辑:秦人
关键词：秦腔