鱼形木刻
    史前。长11厘米，宽3.5厘米，厚2.7厘米。1977至1978年间在浙江河姆渡出土。距今7000年。形象生动，周身阴刻大小不等的圆窝纹。

    秦汉时代，厚葬成风，以俑陪葬的数量很大，从秦始皇兵马俑到汉景帝阳陵的兵马俑，其规模之巨，可见一斑。木俑数量随之增加，题材有所扩大，雕刻技艺进一步发展。汉代官府已设有专门制作木俑的机构，使此时木俑数量和品种俱增。汉代的木雕，刀法酣畅明快，各种动物禽兽的形象和神态特征，都表现的淋漓尽致，充分反映了汉代艺人丰富的想象力和卓越的木雕工艺。

  迦叶木雕。唐代。此件大型木雕头像"迦叶",以准确的写实形貌表现他那神情端庄.亲切慈悲的容貌.
 

    宋元时代的木雕，缺乏唐人宏伟奔放的气势，但在写实手法的精雕细刻上更有发展。宋代艺术题材内容，较唐代更走向世俗化，木雕作品中，宗教性雕刻亦占重要地位。在宗教人物的形象刻画上，世俗化更浓，菩萨、罗汉和侍者的形象皆取材于现实生活中的人物，故更贴近生活。

    老君木雕。元代
 

    明清两代大型的木雕工艺主要集中在宗教人物与建筑装饰上面。由于商品经济的发展以及统治阶层奢侈生活的要求，以观赏和装饰为主要目的的小型木雕工艺也发展到历史的高峰。当时的木雕工艺有宫廷和民间之分。明清两代宫廷内都设有专制木雕的机构，聚集着很多全国一流的能工巧匠，制作供宫廷和官府所需的木雕工艺品。他们在制作上往往用料贵重，不计成本，务求精美，很多精品均出自于他们手中。由于制作过分追求精细，有些作品流于造作烦琐，结果适得其反。民间木雕工艺的观赏对象主要是平民百姓，木雕艺人长期生活于民间，因此，其作品往往具有浓厚的生活气息和淳朴豪放的艺术风格。

    韦驮木雕。明代